1 00:00:40,020 --> 00:00:41,411 - Здравствуйте, и добро пожаловать в Осло, 2 00:00:41,411 --> 00:00:44,222 на новую выставку Мунка 150. 3 00:00:44,222 --> 00:00:46,403 Прошел век и половина с рождения 4 00:00:46,403 --> 00:00:47,899 самого известного художника Норвегии. 5 00:00:47,899 --> 00:00:50,481 Чтобы отпраздновать это событие, два музея здесь, в Осло, 6 00:00:50,481 --> 00:00:52,474 Национальная галерея и Музей Мунка, 7 00:00:52,474 --> 00:00:55,251 собрались вместе, чтобы создать наиболее полный 8 00:00:55,251 --> 00:00:57,691 и амбициозная выставка искусства Эдварда Мунка 9 00:00:57,691 --> 00:00:59,310 когда-либо ставившийся. 10 00:01:15,105 --> 00:01:16,949 Munch 150 — самый большой обзор 11 00:01:16,949 --> 00:01:19,791 из когда-либо выставленных работ Эдварда Мунка, 12 00:01:19,791 --> 00:01:21,971 бывает раз в жизни возможность увидеть все его 13 00:01:21,971 --> 00:01:24,484 основные картины собраны в одном 14 00:01:24,484 --> 00:01:26,567 необыкновенная выставка. 15 00:01:29,537 --> 00:01:31,428 Мероприятие является частью ежегодное празднование 16 00:01:31,428 --> 00:01:35,217 Эдвард Мунк происходит в Осло и по всей Норвегии 17 00:01:35,217 --> 00:01:37,267 приурочено к 150-летию 18 00:01:37,267 --> 00:01:39,100 дня рождения художника. 19 00:01:47,208 --> 00:01:49,857 Пожалуй, самый знаменитый Норвежец, который когда-либо жил, 20 00:01:49,857 --> 00:01:52,556 имя Эдвард Мунк для многих людей 21 00:01:52,556 --> 00:01:56,639 синоним его самого знаменитое произведение «Крик». 22 00:01:58,319 --> 00:02:00,418 Один из самых запоминающихся образов 23 00:02:00,418 --> 00:02:01,997 вся история искусства, 24 00:02:01,997 --> 00:02:04,466 «Крик» — редкий пример. произведения, слава которого 25 00:02:04,466 --> 00:02:08,633 кажется, выходит за рамки период, из которого он возник. 26 00:02:14,042 --> 00:02:17,405 В 2012 году один из версии The Scream проданы 27 00:02:17,405 --> 00:02:21,144 всего за 120 миллионов долларов, установка на все времена 28 00:02:21,144 --> 00:02:23,748 запись на открытом аукционе. 29 00:02:23,748 --> 00:02:25,462 Это было событие, которое укрепил репутацию 30 00:02:25,462 --> 00:02:27,867 самого изображения и, конечно же, 31 00:02:27,867 --> 00:02:30,284 его создателя Эдварда Мунка. 32 00:02:38,469 --> 00:02:41,457 Теперь ко мне присоединились двое из кураторы выставки, 33 00:02:41,457 --> 00:02:44,300 Май Бритт Гуленг и Нильс Олсен здесь, в первой комнате 34 00:02:44,300 --> 00:02:46,209 Национальной галереи. 35 00:02:46,209 --> 00:02:49,198 Мэй Бритт, он такой плодовитый художник Мунк, 36 00:02:49,198 --> 00:02:51,857 за свою карьеру он написал более 1000 картин. 37 00:02:51,857 --> 00:02:55,473 Итак, как же ты, черт возьми, решите, что вы хотите показать? 38 00:02:55,473 --> 00:02:56,996 Собираетесь ли вы пройти комплексное выставка или ты 39 00:02:56,996 --> 00:02:58,632 глядя на разные грани? 40 00:02:58,632 --> 00:02:59,825 - В обоих. 41 00:02:59,825 --> 00:03:03,611 Мы хотели бы показать комплексное представление Мунка. 42 00:03:03,611 --> 00:03:06,726 Начали с основных работ за всю свою карьеру, 43 00:03:06,726 --> 00:03:09,935 а потом у нас было много дискуссий, 44 00:03:09,935 --> 00:03:11,224 что такое основная работа, 45 00:03:11,224 --> 00:03:14,620 но в итоге мы остановились на нашем выборе, 46 00:03:14,620 --> 00:03:18,146 и мы тоже оказались с некоторыми определенными темами 47 00:03:18,146 --> 00:03:20,314 что мы хотели исследовать. 48 00:03:20,314 --> 00:03:22,159 Мы не могли просто иметь основные работы, потому что тогда 49 00:03:22,159 --> 00:03:23,391 это может быть... 50 00:03:24,351 --> 00:03:26,788 - Очевидно, пожалуй, но в то же время, 51 00:03:26,788 --> 00:03:29,312 мы должны помнить, что мы очень избалованы 52 00:03:29,312 --> 00:03:31,923 в музее Мунка и Национальный музей 53 00:03:31,923 --> 00:03:34,172 потому что у нас есть основные работы. 54 00:03:34,172 --> 00:03:37,651 - Для нас также, помимо произведения, выбор произведений, 55 00:03:37,651 --> 00:03:39,596 структура была очень, очень важна. 56 00:03:39,596 --> 00:03:43,833 Если у вас 270 основных работает, вам нужно очень 57 00:03:43,833 --> 00:03:47,276 сильная структура, вам нужна своего рода хореография 58 00:03:47,276 --> 00:03:48,734 для выставки. 59 00:03:48,734 --> 00:03:52,779 Главной идеей для нас было хронология, поэтому мы начали 60 00:03:52,779 --> 00:03:56,427 с 1882 г. и заканчиваем 1944 г., 61 00:03:56,427 --> 00:03:58,642 но внутри или под этой структурой, 62 00:03:58,642 --> 00:04:00,698 эта временная линия, 63 00:04:00,698 --> 00:04:02,928 у нас много разных тем, 64 00:04:02,928 --> 00:04:06,511 много разных ракурсы и перспективы. 65 00:04:07,806 --> 00:04:10,023 - Выставка начинается. с автопортретами Мунка, 66 00:04:10,023 --> 00:04:11,989 самое интересное из них эти двое, 67 00:04:11,989 --> 00:04:14,467 нарисовал, когда ему было всего 19 лет. 68 00:04:14,467 --> 00:04:17,244 Первое — это точно визуализированное изображение, 69 00:04:17,244 --> 00:04:20,407 самодостаточный и довольно уверенный в себе молодой человек, 70 00:04:20,407 --> 00:04:23,711 с чувством собственной драмы из-за сильного 71 00:04:23,711 --> 00:04:25,577 контраст в свете. 72 00:04:34,240 --> 00:04:36,074 Теперь этот вариант более экспериментальный. 73 00:04:36,074 --> 00:04:38,012 Это более мягкие мазки краски, 74 00:04:38,012 --> 00:04:40,680 и взгляд, который, быть может, захватывает что-то 75 00:04:40,680 --> 00:04:43,680 об уязвимости молодого человека. 76 00:04:51,257 --> 00:04:53,229 Всего годом ранее, в 1881 год, Мунк начал 77 00:04:53,229 --> 00:04:56,003 в Королевской школе рисования в Осло, 78 00:04:56,003 --> 00:04:58,557 учреждение, которое имело был частично основан 79 00:04:58,557 --> 00:05:01,704 дальний родственник Джейкоб Мунк, который также был художником 80 00:05:01,704 --> 00:05:02,787 еще в 1818 году. 81 00:05:04,189 --> 00:05:06,129 Мунк впервые продемонстрировал художественный уклон 82 00:05:06,129 --> 00:05:08,668 в возрасте семи лет и поощряемый его тетей Карен, 83 00:05:08,668 --> 00:05:11,402 продолжал рисовать и закрасить остальное 84 00:05:11,402 --> 00:05:13,116 своего детства. 85 00:05:13,116 --> 00:05:16,842 Вот это одно из произведений Мунка. первые публично выставленные произведения. 86 00:05:16,842 --> 00:05:19,406 По своей тематике это показывает помолвку Мунка 87 00:05:19,406 --> 00:05:22,330 с идеей реализма, изображение обычного 88 00:05:22,330 --> 00:05:25,458 люди в обычных ситуациях или условиях. 89 00:05:25,458 --> 00:05:27,532 Как в своей трактовке света, так и цвета, 90 00:05:27,532 --> 00:05:30,240 мы видим молодого художника знакомство с импрессионизмом. 91 00:05:30,240 --> 00:05:33,193 Однако критики в Осло незнаком с последними 92 00:05:33,193 --> 00:05:36,032 инновации в современном живопись, атаковала образ, 93 00:05:36,032 --> 00:05:38,699 называя это небрежностью и пресностью. 94 00:05:45,731 --> 00:05:48,602 Мунк считал себя во многом писатель и художник. 95 00:05:48,602 --> 00:05:51,540 На протяжении всей своей жизни он вел дневники и журналы. 96 00:05:51,540 --> 00:05:53,562 Это дает нам захватывающее представление о творчестве художника 97 00:05:53,562 --> 00:05:57,137 внутренний мир, и они огромный осветительный прибор 98 00:05:57,137 --> 00:05:58,809 к его творческому результату. 99 00:05:58,809 --> 00:06:01,184 Но в напряжении между что изображает его искусство 100 00:06:01,184 --> 00:06:03,175 и реальность жизни, которую он вел, 101 00:06:03,175 --> 00:06:05,969 Мунк сделал не меньше, чем кто-либо другой стереть различие 102 00:06:05,969 --> 00:06:07,302 между ними двумя. 103 00:06:13,782 --> 00:06:17,886 Эдвард Мунк родился 12 декабря 1863 г. 104 00:06:17,886 --> 00:06:22,053 в деревне Лотен, Кристиан и Лора Мунк. 105 00:06:26,050 --> 00:06:27,972 Военный врач Кристиан Мунк был склонен 106 00:06:27,972 --> 00:06:30,764 приступам глубокой депрессии, и Эдвард позже заявит 107 00:06:30,764 --> 00:06:34,764 его собственные психические проблемы произошло от его отца. 108 00:06:37,184 --> 00:06:39,560 Семья переехала в г. столица, Христиания, позже 109 00:06:39,560 --> 00:06:43,800 переименован в Осло, когда Эдварду был год. 110 00:06:43,800 --> 00:06:46,427 Но его детство было отмечено трагедией. 111 00:06:46,427 --> 00:06:50,137 Лаура Мунк умерла от туберкулеза в 1868 году. 112 00:06:50,137 --> 00:06:51,948 и сам Эдвард, подвергался частым нападениям 113 00:06:51,948 --> 00:06:55,615 заболевания, часто приближаясь к смерти. 114 00:07:05,551 --> 00:07:08,436 Болезнь, безумие и смерть 115 00:07:08,436 --> 00:07:09,840 были как черные ангелы 116 00:07:09,840 --> 00:07:11,507 вокруг моей кроватки. 117 00:07:12,947 --> 00:07:15,517 Моя мать умерла преждевременно. 118 00:07:15,517 --> 00:07:19,517 От нее я унаследовал болезнь чахотки. 119 00:07:24,386 --> 00:07:26,071 После смерти матери, 120 00:07:26,071 --> 00:07:29,702 он и его братья и сестры Софи, Андреас, Лаура и Ингер, 121 00:07:29,702 --> 00:07:34,036 о них заботились их тетя по материнской линии Карен Кьолстад. 122 00:07:34,036 --> 00:07:38,034 Но другая трагедия заключалась в том, отметить ранние годы жизни Мунка. 123 00:07:38,034 --> 00:07:41,357 Он потерял старшую сестру, Софи, тоже к туберкулезу, 124 00:07:41,357 --> 00:07:42,190 в 1877 году. 125 00:07:46,058 --> 00:07:48,099 Ее глаза стали красными. 126 00:07:48,099 --> 00:07:52,041 Тогда было несомненно, что смерть приближалась. 127 00:07:52,041 --> 00:07:53,624 Непостижимая смерть. 128 00:07:58,400 --> 00:08:02,567 Наступил вечер, и Софи лежала, сгорая, на своей кровати. 129 00:08:10,403 --> 00:08:13,403 Дорогой, милый Эдвард, возьми это у меня. 130 00:08:14,325 --> 00:08:15,742 Это так больно. 131 00:08:20,081 --> 00:08:23,248 Но я не мог отнять это у нее. 132 00:08:29,735 --> 00:08:34,251 Ангелы страха, печали и смерть стояла рядом со мной 133 00:08:34,251 --> 00:08:36,334 со дня моего рождения. 134 00:08:41,617 --> 00:08:44,070 Они следуют за мной, когда я молюсь, 135 00:08:44,070 --> 00:08:45,987 следовал за мной повсюду. 136 00:08:47,378 --> 00:08:51,545 Следовал за мной весной солнце и слава лета. 137 00:08:52,537 --> 00:08:56,704 Они стояли рядом со мной в перед сном, когда я закрываю глаза. 138 00:08:57,619 --> 00:09:01,786 Мне грозили смертью, ад и вечное проклятие. 139 00:09:48,589 --> 00:09:51,610 Больной ребенок изображена тяжело больная молодая девушка 140 00:09:51,610 --> 00:09:53,938 сидя, положив голову на подушку, 141 00:09:53,938 --> 00:09:56,478 ее лицо повернулось к сады вдалеке, справа 142 00:09:56,478 --> 00:09:57,712 сцены, 143 00:09:57,712 --> 00:10:01,879 пока ее спутник уже кажется, склонился от горя. 144 00:10:07,646 --> 00:10:09,526 Тема умирания ребенок был общей темой 145 00:10:09,526 --> 00:10:11,609 в искусстве конца 19 века. 146 00:10:14,510 --> 00:10:18,307 Но Мунк тоже опирался на это собственный опыт и память. 147 00:10:18,307 --> 00:10:20,445 Позже он написал, что травмирующий опыт 148 00:10:20,445 --> 00:10:23,229 о смерти его сестры, Софи, была первой 149 00:10:23,229 --> 00:10:25,146 источник картины. 150 00:10:27,745 --> 00:10:30,087 Он подробно описывает как он возродил их 151 00:10:30,087 --> 00:10:34,254 болезненные воспоминания, когда он изо всех сил старался создать имидж. 152 00:10:36,590 --> 00:10:39,013 Но это было еще одно мимолетный эпизод в его жизни 153 00:10:39,013 --> 00:10:41,020 кажется, это имеет при условии более немедленного 154 00:10:41,020 --> 00:10:43,270 толчок для «Больного ребенка». 155 00:10:45,414 --> 00:10:48,509 - Мунк нарисовал «Больного». Ребенок после того, как увидел 156 00:10:48,509 --> 00:10:53,279 эта девушка по имени Бетси Нихтен, который был пациентом 157 00:10:53,279 --> 00:10:54,910 своего отца. 158 00:10:54,910 --> 00:10:59,077 Он хотел захватить первое видение ее головы, 159 00:11:01,175 --> 00:11:05,797 ее бледное лицо на фоне белая подушка и ее рыжие волосы. 160 00:11:05,797 --> 00:11:08,506 И об этом он написал несколько лет спустя: 161 00:11:08,506 --> 00:11:11,878 что он хотел восстановить этот внутренний образ, 162 00:11:11,878 --> 00:11:14,045 это воспоминание о ребенке. 163 00:11:17,143 --> 00:11:19,147 - Это довольно старомодная тема. 164 00:11:19,147 --> 00:11:21,718 Было много других художники этого времени 165 00:11:21,718 --> 00:11:24,909 которые рисовали больных молодых девушек с 166 00:11:24,909 --> 00:11:26,648 туберкулез и так далее. 167 00:11:26,648 --> 00:11:28,697 Это было довольно модно. 168 00:11:28,697 --> 00:11:32,114 Но форма абсолютно революционная. 169 00:11:34,281 --> 00:11:35,601 Мунк потратил на это больше года 170 00:11:35,601 --> 00:11:37,414 чтобы завершить картину, 171 00:11:37,414 --> 00:11:39,434 посредством процесса нанесение слоев краски 172 00:11:39,434 --> 00:11:41,299 и снова их царапаю. 173 00:11:41,299 --> 00:11:45,466 Он построил комплекс гобелен цвета и фактуры. 174 00:11:48,475 --> 00:11:51,812 - Мы можем видеть, как он ужасно расстраивается 175 00:11:51,812 --> 00:11:54,188 холстом, и он его царапает 176 00:11:54,188 --> 00:11:55,837 концом своей кисти. 177 00:11:55,837 --> 00:11:59,484 Вы можете видеть, он оставляет это, он оставляет царапины. 178 00:11:59,484 --> 00:12:04,040 Они что-то вроде шрамов, добавляя к недостаткам 179 00:12:04,040 --> 00:12:06,707 и эмоциональность картины. 180 00:12:08,561 --> 00:12:12,196 - Он позволяет краске капать и стекать по холсту, 181 00:12:12,196 --> 00:12:14,168 в целом более выразительное чувство, 182 00:12:14,168 --> 00:12:16,541 не того, что он видел, 183 00:12:16,541 --> 00:12:18,230 не того, что уловил глаз в тот момент, 184 00:12:18,230 --> 00:12:21,517 но что такое ум и эмоции напоминают об этом, 185 00:12:21,517 --> 00:12:24,087 чтобы он мог оживить и принести эта штука возвращается к жизни 186 00:12:24,087 --> 00:12:26,920 для нас так, как он это чувствовал. 187 00:12:30,068 --> 00:12:32,041 В то время как импрессионисты пытались захватить 188 00:12:32,041 --> 00:12:35,108 свет или движение с их радикальная техника, 189 00:12:35,108 --> 00:12:37,337 здесь Мунк кажется пытаюсь реализовать в пэйнте 190 00:12:37,337 --> 00:12:41,466 что-то более глубокое о память и опыт, 191 00:12:41,466 --> 00:12:45,633 и именно этот факт выделяет «Больного ребенка». 192 00:12:52,328 --> 00:12:56,184 - Мунк выставил картину с обозначением Исследование, 193 00:12:56,184 --> 00:13:00,389 так что, кажется, он принял тот факт, что это был 194 00:13:00,389 --> 00:13:04,178 эксперимент, что прием был очень поляризованным, 195 00:13:04,178 --> 00:13:06,845 и критика была очень резкой. 196 00:13:09,232 --> 00:13:10,949 - Один из критиков сказал: это выглядело как грязное 197 00:13:10,949 --> 00:13:13,807 простынь развешивали сушиться на стиральной веревке. 198 00:13:13,807 --> 00:13:17,273 Другой критик сказал это было похоже на аборт. 199 00:13:17,273 --> 00:13:20,707 Ну, это было невероятно обидно для Мунка, 200 00:13:20,707 --> 00:13:22,290 как вы можете себе представить. 201 00:13:25,335 --> 00:13:28,056 - Но гениальность этого была также признано теми 202 00:13:28,056 --> 00:13:31,236 который знал больше, чем консерваторы критики 203 00:13:31,236 --> 00:13:34,512 и газеты широкой общественности. 204 00:13:34,512 --> 00:13:37,641 Это становится важнейшей работой, и он сам это говорит 205 00:13:37,641 --> 00:13:41,808 «многое из того, что я сделал позже, было ее начало в этой работе». 206 00:13:58,215 --> 00:14:00,466 - В годы после «Больного ребенка» 207 00:14:00,466 --> 00:14:02,924 Мунк продолжал экспериментировать с разными стилями 208 00:14:02,924 --> 00:14:04,447 и техники. 209 00:14:04,447 --> 00:14:08,614 И следующие несколько комнат выставка показывает результаты. 210 00:14:10,996 --> 00:14:13,805 Прежде чем он смог двигаться вперед, Мунк, в каком-то смысле, 211 00:14:13,805 --> 00:14:15,222 сделал шаг назад. 212 00:14:16,082 --> 00:14:18,071 Уязвленный критикой «Больного ребенка», 213 00:14:18,071 --> 00:14:21,351 Мунк создал это монументальное произведение. 214 00:14:21,351 --> 00:14:22,824 Здесь он затронул ту же самую тему, 215 00:14:22,824 --> 00:14:26,915 но понял это в более приемлемый академический стиль, 216 00:14:26,915 --> 00:14:30,665 как будто чтобы показать, что он может сделать это, если он захочет. 217 00:14:39,150 --> 00:14:40,592 Картина имела большой успех, 218 00:14:40,592 --> 00:14:43,526 и привело к тому, что Мунк получил трехлетняя государственная стипендия, 219 00:14:43,526 --> 00:14:47,693 часть которого включала стипендия на обучение в Париже. 220 00:14:50,704 --> 00:14:53,494 Итак, осенью 1889 года 25-летний юноша 221 00:14:53,494 --> 00:14:57,588 сделал свой первый расширенный посещение французской столицы. 222 00:14:57,588 --> 00:14:59,181 Город был бесспорным центром 223 00:14:59,181 --> 00:15:01,537 европейского художественного мира. 224 00:15:01,537 --> 00:15:03,477 Здесь Мунк начал помолвку как с 225 00:15:03,477 --> 00:15:06,816 Импрессионизм, а также с более новый, более радикальный 226 00:15:06,816 --> 00:15:09,483 зарождающиеся формы искусства. 227 00:15:21,973 --> 00:15:24,275 «Ночь в Сен-Клауде» в долгу перед искусством 228 00:15:24,275 --> 00:15:26,946 американского художника, Джеймс Макнил Уистлер, 229 00:15:26,946 --> 00:15:29,446 живший до него в Париже. 230 00:15:32,626 --> 00:15:34,619 Это тоже что-то заимствует визуального языка 231 00:15:34,619 --> 00:15:38,185 импрессионизма, особенно в своей работе кистью. 232 00:15:38,185 --> 00:15:40,605 Но задумчивая фигура глядя в окно, 233 00:15:40,605 --> 00:15:43,124 расположенный в темном интерьере, полностью поставляется 234 00:15:43,124 --> 00:15:46,041 из визионерского воображения Мунка. 235 00:15:47,472 --> 00:15:50,441 Его отец, Кристиан, имел умер в конце 1889 г., 236 00:15:50,441 --> 00:15:52,685 сразу после того, как он прибыл в Париж, 237 00:15:52,685 --> 00:15:54,886 и некоторые ученые предположили, что здесь 238 00:15:54,886 --> 00:15:58,219 Мунк выражает свое горе в красках. 239 00:15:59,797 --> 00:16:02,218 Любовь и ее последствия стал центром внимания 240 00:16:02,218 --> 00:16:04,982 монументальное предприятие который стал доминировать 241 00:16:04,982 --> 00:16:06,937 Жизнь и творчество Мунка. и который берет на себя 242 00:16:06,937 --> 00:16:09,765 следующие несколько залов выставки. 243 00:16:09,765 --> 00:16:11,996 Серия тематически сгруппированных картин. 244 00:16:11,996 --> 00:16:15,478 исследование жизни и смерти стал центральным проектом Мунка, 245 00:16:15,478 --> 00:16:18,188 который он назвал Фризом Жизни. 246 00:16:18,188 --> 00:16:19,832 Фриз выставляется в разное время. 247 00:16:19,832 --> 00:16:22,683 в различных формированиях, но нет единого 248 00:16:22,683 --> 00:16:25,862 стиль или формат, нет определенного фриза, который 249 00:16:25,862 --> 00:16:27,744 Мунк объявил завершенным, 250 00:16:27,744 --> 00:16:29,523 а скорее меняющееся собрание произведений 251 00:16:29,523 --> 00:16:32,047 что появилось со временем. 252 00:16:32,047 --> 00:16:35,433 И вот, здесь, в этом первая комната, мы представлены 253 00:16:35,433 --> 00:16:38,215 с реконструкцией первой версии Мунка 254 00:16:38,215 --> 00:16:41,548 фриза, выставленного в 1893 году в Берлине, 255 00:16:41,548 --> 00:16:45,145 под названием «Исследование» для сериала «Любовь». 256 00:16:45,145 --> 00:16:47,581 Но наиболее полная и унифицированная версия Frieze 257 00:16:47,581 --> 00:16:50,524 был показан в 1902 году, опять же в Берлине, 258 00:16:50,524 --> 00:16:55,047 и именно это формирует центральное место выставки. 259 00:17:05,686 --> 00:17:07,986 Фриз разбит на четыре части: 260 00:17:07,986 --> 00:17:09,655 начиная с Семени Любви, 261 00:17:09,655 --> 00:17:12,318 который показывает грядущее вместе мужчина и женщина, 262 00:17:12,318 --> 00:17:15,674 не в последнюю очередь отнесен к Удивительный образ Мунка 263 00:17:15,674 --> 00:17:17,277 страстных объятий. 264 00:17:17,277 --> 00:17:18,901 Затем идет второй раздел, 265 00:17:18,901 --> 00:17:22,799 Расцвет и упадок любви, где вина и раскаяние 266 00:17:22,799 --> 00:17:25,834 начинают все больше играть роль. 267 00:17:25,834 --> 00:17:28,463 Третий раздел — Ангст, с его необыкновенным 268 00:17:28,463 --> 00:17:32,477 крещендо, нарастание до Знаменитая работа Мунка. 269 00:17:32,477 --> 00:17:33,394 Крик. 270 00:17:34,758 --> 00:17:38,071 И тогда, наконец, и неизбежно, 271 00:17:38,071 --> 00:17:42,238 Смерть, но с довольно кроткой и удивительный постскриптум, 272 00:17:43,410 --> 00:17:45,768 который возвращает все на круги своя 273 00:17:45,768 --> 00:17:49,351 в этом необыкновенном живопись, Обмен веществ. 274 00:18:15,109 --> 00:18:18,625 Эта картина «Красное и белое» показывает двух стоящих женщин 275 00:18:18,625 --> 00:18:21,943 на усаженном деревьями берегу Осгордстранда. 276 00:18:21,943 --> 00:18:24,210 Слева — женщина в белом. 277 00:18:24,210 --> 00:18:26,051 смотрит на воду. 278 00:18:26,051 --> 00:18:28,140 Ее невинность контрастирует с красной фигурой, 279 00:18:28,140 --> 00:18:31,027 который поворачивается лицом к зрителю, 280 00:18:31,027 --> 00:18:34,272 воплощение страсти и сексуальности. 281 00:18:34,272 --> 00:18:38,355 Для Мунка это момент сексуального пробуждения. 282 00:18:45,732 --> 00:18:47,929 Притяжение затем реализуется в этом 283 00:18:47,929 --> 00:18:49,596 версия «Поцелуя». 284 00:19:03,078 --> 00:19:05,007 И тогда, в Мадонне, Мунк представляет 285 00:19:05,007 --> 00:19:08,298 необыкновенный образ А. кульминационная женская фигура, 286 00:19:08,298 --> 00:19:12,465 ее глаза полузакрыты, она тело выгнулось от удовольствия. 287 00:19:19,780 --> 00:19:21,747 Вот сексуально сильная женщина 288 00:19:21,747 --> 00:19:25,256 потерялась в своем собственном мире, делая никакой апелляции к зрителю. 289 00:19:25,256 --> 00:19:28,464 Но ее желтоватая кожа сродни трупу. 290 00:19:28,464 --> 00:19:30,564 Здесь тоже, пожалуй, две крайности 291 00:19:30,564 --> 00:19:33,397 человеческого существования, секса и смерти. 292 00:19:42,484 --> 00:19:45,622 - Просто тот факт, что он был рисуем женщину, занимающуюся любовью. 293 00:19:45,622 --> 00:19:47,327 Это было скандально. 294 00:19:47,327 --> 00:19:49,073 Она изображена не так, как 295 00:19:49,073 --> 00:19:51,990 только делает ее объектом желания. 296 00:19:54,561 --> 00:19:57,474 Это не так, она не очень желательна 297 00:19:57,474 --> 00:19:59,551 в том, как она нарисована. 298 00:19:59,551 --> 00:20:02,441 Она не нарисована приглашающей или типа того. 299 00:20:02,441 --> 00:20:06,608 Это больше похоже на то, что она включена по ее собственному опыту. 300 00:20:28,613 --> 00:20:31,616 В пепле, Пессимистический взгляд Мунка на 301 00:20:31,616 --> 00:20:34,488 Отношения между мужчиной и женщиной обнажаются. 302 00:20:34,488 --> 00:20:37,200 Этот человек кажется потерянным и побежденным, 303 00:20:37,200 --> 00:20:39,065 женщина почти торжествующая, 304 00:20:39,065 --> 00:20:41,398 и все же морально скомпрометирован. 305 00:20:46,963 --> 00:20:50,924 В другом литографическом варианте произведения, Мунк писал: 306 00:20:50,924 --> 00:20:54,986 «Я чувствовал нашу любовь, лежа на земля, как куча пепла», 307 00:20:54,986 --> 00:20:58,153 тем самым дав картине название. 308 00:21:14,333 --> 00:21:16,057 Женская власть над мужчинами далее подчеркивается 309 00:21:16,057 --> 00:21:18,377 в этом произведении Вампир, в котором женщина 310 00:21:18,377 --> 00:21:21,620 одновременно утешает и поедание мужской фигуры 311 00:21:21,620 --> 00:21:24,765 в ее объятиях, ее рыжие волосы, похожие на щупальца 312 00:21:24,765 --> 00:21:26,432 окутывая его форму. 313 00:21:45,350 --> 00:21:47,769 И тогда в этой работе Танец Жизни, в котором 314 00:21:47,769 --> 00:21:51,146 фигуры танцуют под солнце северной летней ночи, 315 00:21:51,146 --> 00:21:55,146 Мунк, кажется, представляет этапы жизни женщины. 316 00:21:58,303 --> 00:22:01,783 - Мунк использовал множество символов которые легко узнаваемы 317 00:22:01,783 --> 00:22:03,745 и понятно, 318 00:22:03,745 --> 00:22:06,951 как белое платье невинности, 319 00:22:06,951 --> 00:22:08,859 как красное платье для желания, 320 00:22:08,859 --> 00:22:10,999 и, возможно, еще и чувство вины, 321 00:22:10,999 --> 00:22:13,582 и черное платье для печали. 322 00:22:17,948 --> 00:22:19,778 Центральная пара выглядит потерянной 323 00:22:19,778 --> 00:22:21,528 в своих объятиях. 324 00:22:22,761 --> 00:22:26,567 И, опять же, как и в случае с Мадонна, в этот момент любви, 325 00:22:26,567 --> 00:22:29,777 их черепоподобные лица напоминают нам о кончине 326 00:22:29,777 --> 00:22:32,360 и неизбежность смерти. 327 00:22:34,515 --> 00:22:37,368 - Он действительно мастер сокращения. 328 00:22:37,368 --> 00:22:39,841 Он не хочет говорить история, он сосредотачивается 329 00:22:39,841 --> 00:22:43,508 о женщине, ребенке, мужчина, ночь, 330 00:22:44,737 --> 00:22:45,570 и так далее. 331 00:22:46,503 --> 00:22:48,734 И, конечно, тогда он приближается к элементам, 332 00:22:48,734 --> 00:22:53,032 элементы и сильное напряжение и очень крепкие отношения, 333 00:22:53,032 --> 00:22:57,115 поэтому мужчины и женщины, из Конечно, страдания, ревность, 334 00:22:58,071 --> 00:23:00,821 этой фундаментальной эмоции. 335 00:23:06,490 --> 00:23:08,581 - В то же время, что Фриз начинается 336 00:23:08,581 --> 00:23:10,617 оформившийся в начале 1890-х годов, 337 00:23:10,617 --> 00:23:13,463 Мунк все больше страдал. 338 00:23:13,463 --> 00:23:15,400 Он был глубоко затронут смертью 339 00:23:15,400 --> 00:23:17,459 своего отца в 1889 году, 340 00:23:17,459 --> 00:23:20,087 а с 1892 жил в Берлине. 341 00:23:20,087 --> 00:23:22,046 Его личная жизнь стала более бурной, 342 00:23:22,046 --> 00:23:24,872 и его алкоголь потребление более чрезмерное, 343 00:23:24,872 --> 00:23:29,039 все это усугубило углубляющееся чувство депрессии. 344 00:23:59,811 --> 00:24:03,978 я живу со смертью моей матери, 345 00:24:04,892 --> 00:24:07,059 моя сестра, мой дедушка, 346 00:24:10,325 --> 00:24:11,158 мой отец. 347 00:24:14,630 --> 00:24:16,463 Каждый день один и тот же. 348 00:24:18,224 --> 00:24:20,807 Мои друзья перестали приходить. 349 00:24:23,969 --> 00:24:26,052 И смех меня тревожит, 350 00:24:27,246 --> 00:24:28,246 меня мучает. 351 00:24:36,615 --> 00:24:40,282 Огонь в камине мой единственный друг. 352 00:24:41,701 --> 00:24:44,774 Время, которое я провожу сидя перед камином 353 00:24:44,774 --> 00:24:46,691 становится все длиннее и длиннее. 354 00:24:49,381 --> 00:24:52,974 В худшем случае я наклоняюсь головой к камину, 355 00:24:52,974 --> 00:24:55,557 охваченный внезапным желанием, 356 00:24:57,181 --> 00:25:00,264 убей себя, и тогда все закончится. 357 00:25:05,430 --> 00:25:08,750 И тут огромная тень прыгает через половину стены, 358 00:25:08,750 --> 00:25:12,917 очистить до потолка и зеркало над камином. 359 00:25:16,191 --> 00:25:18,774 Я вижу лицо своего призрака. 360 00:25:26,364 --> 00:25:28,491 Мунк провел начало 1890-х годов. 361 00:25:28,491 --> 00:25:31,867 маршрутное сообщение между Францией, Норвегия и Германия. 362 00:25:31,867 --> 00:25:35,294 Во время мимолетной поездки обратно в Христиания, у него был опыт 363 00:25:35,294 --> 00:25:39,180 это вдохновило бы его больше всего знаменитое произведение искусства. 364 00:25:39,180 --> 00:25:41,237 Это произошло во время прогулки по Экебергу. 365 00:25:41,237 --> 00:25:42,987 с видом на город. 366 00:25:51,959 --> 00:25:53,643 Это было время, в течение которого жизнь 367 00:25:53,643 --> 00:25:55,976 разорвал мои мысли. 368 00:25:58,681 --> 00:26:01,364 Цвета в природе сломал границы в природе. 369 00:26:08,196 --> 00:26:11,613 Линии и цвета яркие в движении. 370 00:26:18,644 --> 00:26:22,144 Я почувствовал, как внутри меня нарастает огромный крик. 371 00:26:24,135 --> 00:26:27,302 И я действительно услышал огромный крик. 372 00:26:33,975 --> 00:26:36,392 Я остался дрожать от страха. 373 00:27:25,126 --> 00:27:27,482 - Крик - это что-то ты делаешь это, когда рождаешься, 374 00:27:27,482 --> 00:27:29,120 может быть, когда ты умрешь, 375 00:27:29,120 --> 00:27:31,367 когда тебе больно, 376 00:27:31,367 --> 00:27:36,086 так это то, что ты может сразу относиться. 377 00:27:36,086 --> 00:27:39,860 - Единственная причина, почему Крик так хорошо известен 378 00:27:39,860 --> 00:27:43,860 это определенно так и есть так легко узнаваем. 379 00:27:45,054 --> 00:27:48,041 Это такой простой образ. 380 00:27:48,041 --> 00:27:51,538 - Он всегда останавливается, говорит история в определенный момент, 381 00:27:51,538 --> 00:27:53,848 и оставь нас наедине с много вопросов. 382 00:27:53,848 --> 00:27:56,097 И с «Криком» это, вероятно, гораздо больше 383 00:27:56,097 --> 00:27:58,014 вопросы, чем ответы. 384 00:28:02,292 --> 00:28:03,446 Это первая версия 385 00:28:03,446 --> 00:28:05,308 из «Крика Мунка». 386 00:28:05,308 --> 00:28:08,166 Он создал его изначально в качестве финального изображения в 387 00:28:08,166 --> 00:28:11,416 оригинальная версия Фриза Жизни. 388 00:28:16,577 --> 00:28:19,287 Он представляет фигуру плоскую против картинной плоскости, 389 00:28:19,287 --> 00:28:21,370 рот открыт, уши прикрыты. 390 00:28:23,461 --> 00:28:27,443 - Мы не можем сказать, является ли это мужчина, женщина или ребенок. 391 00:28:27,443 --> 00:28:31,443 Это как форма, как иконографический знак 392 00:28:32,996 --> 00:28:35,825 для существа, для человека. 393 00:28:35,825 --> 00:28:39,963 И опять же, это глаз контакт между зрителем 394 00:28:39,963 --> 00:28:43,959 и это как маска в картина приближается к нам. 395 00:28:43,959 --> 00:28:46,039 И я думаю, что это один из самых сильных 396 00:28:46,039 --> 00:28:48,636 элементы риторики в его творчестве. 397 00:28:48,636 --> 00:28:52,137 Что нам никогда не понравится сижу на диване и смотрю 398 00:28:52,137 --> 00:28:54,160 история перед нами. 399 00:28:54,160 --> 00:28:56,989 Мы всегда вынуждены подумай об этом хотя бы, 400 00:28:56,989 --> 00:29:01,285 или реагировать или размышлять о наших собственных чувствах 401 00:29:01,285 --> 00:29:04,202 и эмоции в подобных ситуациях. 402 00:29:07,507 --> 00:29:09,164 - Это изображение, которое есть этот интуитивный контакт 403 00:29:09,164 --> 00:29:11,747 непосредственно с человеческим опытом. 404 00:29:12,836 --> 00:29:14,669 «Крик» — это чистый лист бумаги, 405 00:29:14,669 --> 00:29:16,886 на что мы все будем проецировать. 406 00:29:16,886 --> 00:29:18,281 И Мунк это понимает. 407 00:29:18,281 --> 00:29:21,055 Для него это может быть чем-то чрезвычайно личный, 408 00:29:21,055 --> 00:29:24,541 но для остальных из нас я думаю, что его культовый статус, 409 00:29:24,541 --> 00:29:27,843 его универсальный статус заключается в том, что он касается 410 00:29:27,843 --> 00:29:29,747 что-то очень сырое, очень простое, 411 00:29:29,747 --> 00:29:32,482 почти первобытное в каждом из нас. 412 00:29:32,482 --> 00:29:34,362 В этом смысле мы будем проецировать на это 413 00:29:34,362 --> 00:29:35,945 что такое наш крик. 414 00:29:38,730 --> 00:29:40,830 За рисунок, турбулентное небо 415 00:29:40,830 --> 00:29:44,204 и пейзаж г. гавань Христиании далеко внизу 416 00:29:44,204 --> 00:29:47,864 рендерятся через серию плавных, волнообразных ударов 417 00:29:47,864 --> 00:29:49,614 почти чистого цвета. 418 00:29:50,448 --> 00:29:52,787 - Если вы посмотрите на поверхность холста, 419 00:29:52,787 --> 00:29:55,266 здесь полно диагонали и сходясь и двигаясь 420 00:29:55,266 --> 00:29:56,295 и извилистые линии. 421 00:29:56,295 --> 00:29:59,239 У него есть целая серия из этих очень сплоченных 422 00:29:59,239 --> 00:30:02,613 линии, которые кружатся и связываться с другими вещами. 423 00:30:02,613 --> 00:30:04,444 Оно возбуждено, у него лихорадка. 424 00:30:04,444 --> 00:30:06,208 Поверхность работы, казалось бы, 425 00:30:06,208 --> 00:30:09,274 иметь свою жизнь, свое мерцание. 426 00:30:09,274 --> 00:30:10,605 И, конечно же, цветовая гамма. 427 00:30:10,605 --> 00:30:12,695 сознательно выбран по отношению к тому, что 428 00:30:12,695 --> 00:30:14,263 он говорит, что испытал. 429 00:30:14,263 --> 00:30:17,105 Красный и его коннотации кровью и смертью, 430 00:30:17,105 --> 00:30:19,399 и это представление о крике, который проходит 431 00:30:19,399 --> 00:30:21,478 прямо на пути природа, прямо в пути 432 00:30:21,478 --> 00:30:24,230 через суть каждого из нас. 433 00:30:24,230 --> 00:30:26,527 Крик нарисована на картоне, 434 00:30:26,527 --> 00:30:29,012 используя смесь яичной темпура и мелка. 435 00:30:29,012 --> 00:30:31,695 Эти более деликатные материалы, в сочетании со значительным 436 00:30:31,695 --> 00:30:34,746 ущерб, полученный во время все еще находится во владении Мунка, 437 00:30:34,746 --> 00:30:39,044 означает, что Крик задача сохранить. 438 00:30:39,044 --> 00:30:41,423 - В то время он был заинтересован в новом, 439 00:30:41,423 --> 00:30:45,065 Краска темпура, которую ты можно было бы в тюбиках. 440 00:30:45,065 --> 00:30:49,300 Это дало совсем другое блеск, совсем другой 441 00:30:49,300 --> 00:30:52,740 поверхность от более жирной, масляной краски. 442 00:30:52,740 --> 00:30:55,014 Это скудная, скудная краска, 443 00:30:55,014 --> 00:30:57,181 который при высыхании становится очень матовым. 444 00:30:58,033 --> 00:31:01,597 Вероятно, он хотел увидеть что он мог получить от этого, 445 00:31:01,597 --> 00:31:02,871 поэкспериментируйте с краской, 446 00:31:02,871 --> 00:31:05,821 а затем он усиливает все это, 447 00:31:05,821 --> 00:31:09,321 рисуем контуры мелками. 448 00:31:11,003 --> 00:31:12,416 Мунк был в порядке известен своим так называемым 449 00:31:12,416 --> 00:31:15,382 лечение лошадей, которое включало оставив свои картины 450 00:31:15,382 --> 00:31:16,461 на открытом воздухе, 451 00:31:16,461 --> 00:31:17,953 полагая, что воздействие стихии 452 00:31:17,953 --> 00:31:19,590 поможет смягчить яркие цвета 453 00:31:19,590 --> 00:31:21,662 некоторых его изображений. 454 00:31:21,662 --> 00:31:24,995 - Есть пятна свечного воска, сала, 455 00:31:26,926 --> 00:31:29,722 и даже птичий помет. 456 00:31:29,722 --> 00:31:32,610 Но как ни странно, он не хотел его удалять, 457 00:31:32,610 --> 00:31:36,766 так что все следы от Мунка время все еще на картине, 458 00:31:36,766 --> 00:31:40,016 даже повреждения, которые он ретушировал сам. 459 00:31:45,883 --> 00:31:47,502 - Это очень хороший пример того, как Мунк 460 00:31:47,502 --> 00:31:51,262 пришлось искать другой способ рисования. 461 00:31:51,262 --> 00:31:53,375 Он не отказывается от фигуративного, но ему пришлось отказаться 462 00:31:53,375 --> 00:31:57,327 натуралистическая живопись, чтобы как-то 463 00:31:57,327 --> 00:31:58,704 сообщать о мыслях 464 00:31:58,704 --> 00:32:01,537 а не вещи глаз. 465 00:32:06,733 --> 00:32:10,728 - Что заставило изображение знаменито не только 466 00:32:10,728 --> 00:32:14,015 само изображение, но это все вариации 467 00:32:14,015 --> 00:32:17,147 что вы найдете в журналах и карикатуры и так далее, 468 00:32:17,147 --> 00:32:19,602 в фильмах и повсюду. 469 00:32:19,602 --> 00:32:22,269 Это стало повсеместным изображением. 470 00:32:26,201 --> 00:32:27,692 - Я думаю, Крик конечно, затмил 471 00:32:27,692 --> 00:32:31,859 более разнообразный, детальный и Сложный взгляд на Мунка. 472 00:32:33,165 --> 00:32:34,976 Он не нетипичен, он играет на руку 473 00:32:34,976 --> 00:32:37,717 некоторые стереотипы о нордическом фатализме 474 00:32:37,717 --> 00:32:40,914 и гибель и мрак скандинавские страны, 475 00:32:40,914 --> 00:32:44,450 но я не думаю, что это причинило ему какой-либо вред. 476 00:32:44,450 --> 00:32:46,372 Крик - это что-то вроде Визитная карточка Мунка, 477 00:32:46,372 --> 00:32:47,830 это его визитная карточка, если хотите. 478 00:32:47,830 --> 00:32:49,688 Это познакомило его с миром. 479 00:32:49,688 --> 00:32:53,855 Это сделало его чрезвычайно известное, почти нарицательное имя. 480 00:33:16,658 --> 00:33:18,704 И наконец мы подошли к последнему изображению 481 00:33:18,704 --> 00:33:20,371 в цикле «Фриз». 482 00:33:24,953 --> 00:33:27,163 Мунк представляет плодовитую пару, 483 00:33:27,163 --> 00:33:29,733 своего рода светские Адам и Ева. 484 00:33:29,733 --> 00:33:33,483 Они стоят обнаженные, избегая взгляд друг друга. 485 00:33:36,312 --> 00:33:39,221 Между ними стоит древо жизни, 486 00:33:39,221 --> 00:33:43,501 его корни растут из скелет, похороненный внизу. 487 00:33:43,501 --> 00:33:46,887 Итак, вот цикл Frieze доведено до завершения. 488 00:33:46,887 --> 00:33:49,387 Новая жизнь возникает из смерти. 489 00:33:54,112 --> 00:33:55,374 - Я не думаю, когда ты посмотри на Фриз, 490 00:33:55,374 --> 00:33:57,107 речь идет о повествовании. 491 00:33:57,107 --> 00:33:59,769 Я думаю, что это больше о структура вещей, которые, 492 00:33:59,769 --> 00:34:02,162 между рождением и смертью мы все будем, 493 00:34:02,162 --> 00:34:04,395 так или иначе, опыт, 494 00:34:04,395 --> 00:34:07,521 и придется смириться. 495 00:34:07,521 --> 00:34:10,120 Амбиции здесь огромны, они тотальны, 496 00:34:10,120 --> 00:34:12,804 это чтобы как-то уловить суть 497 00:34:12,804 --> 00:34:15,887 о том, что значит быть человеком. 498 00:34:28,789 --> 00:34:30,775 - В следующих номерах Фриз Жизни, 499 00:34:30,775 --> 00:34:32,993 выставка исследует несколько других аспектов 500 00:34:32,993 --> 00:34:35,816 искусства Мунка через конец 19 века 501 00:34:35,816 --> 00:34:37,986 и в 20-м. 502 00:34:37,986 --> 00:34:41,337 Мы видим портреты друзей, покровители и знакомые 503 00:34:41,337 --> 00:34:44,741 из времени его пребывания в Берлине и других местах. 504 00:34:44,741 --> 00:34:46,825 Но, пожалуй, самый поразительный образ это 505 00:34:46,825 --> 00:34:48,825 Автопортрет 1895 года. 506 00:34:50,360 --> 00:34:52,752 Картина представлена в специальном упаковочном футляре 507 00:34:52,752 --> 00:34:55,591 это было использовано для перевезти его по Норвегии 508 00:34:55,591 --> 00:34:58,674 в рамках празднования 150-летия Мунка. 509 00:35:03,346 --> 00:35:06,007 В 1890-е годы Мунк увидит заниматься изнурительным 510 00:35:06,007 --> 00:35:08,802 цикл выставок и туры по Европе, 511 00:35:08,802 --> 00:35:10,406 и к концу века 512 00:35:10,406 --> 00:35:14,239 он начинал получать удовольствие степень успеха. 513 00:35:28,239 --> 00:35:30,791 Мы сейчас путешествовали по Осло в музей Мунка, 514 00:35:30,791 --> 00:35:32,842 где выставка продолжается. 515 00:35:32,842 --> 00:35:35,383 И так же, как выставка в Национальной галерее 516 00:35:35,383 --> 00:35:37,529 начинается с автопортрета, 517 00:35:37,529 --> 00:35:40,500 то же самое происходит и здесь, в Музее Мунка. 518 00:35:40,500 --> 00:35:43,439 Но самое раннее, с 1886 г. 519 00:35:43,439 --> 00:35:46,517 показываю, как Мунк использует это колючий, многослойный стиль 520 00:35:46,517 --> 00:35:49,378 он впервые использовал в The Sick Ребенок, которого он нарисовал 521 00:35:49,378 --> 00:35:51,013 незадолго до этой работы, 522 00:35:51,013 --> 00:35:54,342 и здесь показывает себя как молодой, начинающий художник 523 00:35:54,342 --> 00:35:57,175 очень старается оставить свой след. 524 00:36:00,018 --> 00:36:03,983 Затем, на более позднем автопортрете, в 1926 году, 525 00:36:03,983 --> 00:36:07,559 Мунк выглядит уверенным но хмурое присутствие 526 00:36:07,559 --> 00:36:11,559 в противном случае интенсивно колористический эксперимент. 527 00:36:26,038 --> 00:36:29,227 И вот, наконец, в портрет 1906 года, 528 00:36:29,227 --> 00:36:31,621 что во многом точка входа на второй 529 00:36:31,621 --> 00:36:35,266 половина выставки, мы видим меланхоличного Мунка, 530 00:36:35,266 --> 00:36:37,044 сидя один в кафе, 531 00:36:37,044 --> 00:36:38,968 бутылка вина для компании, 532 00:36:38,968 --> 00:36:42,310 с этим странным, дьявольским привидение на заднем плане, 533 00:36:42,310 --> 00:36:45,977 по-видимому, вызывая идея внутреннего смятения. 534 00:37:09,592 --> 00:37:12,477 Летом 1907 года Мунк решил отказаться 535 00:37:12,477 --> 00:37:14,555 его ежегодный визит в Осгордстранд, 536 00:37:14,555 --> 00:37:17,260 и вместо этого отправился в немецкий прибрежный город 537 00:37:17,260 --> 00:37:18,427 из Варнемюнде. 538 00:37:20,312 --> 00:37:22,476 Днём он наслаждался омолаживающий эффект 539 00:37:22,476 --> 00:37:25,432 купания, вкусной еды и морского воздуха, 540 00:37:25,432 --> 00:37:27,020 по ночам Мунк был постоянным гостем 541 00:37:27,020 --> 00:37:29,520 в один из городских борделей. 542 00:37:30,396 --> 00:37:32,076 Его переживания там стали темой 543 00:37:32,076 --> 00:37:34,271 за серию картин, показавших 544 00:37:34,271 --> 00:37:37,291 Продолжение Мунка озабоченность проблемными 545 00:37:37,291 --> 00:37:40,538 отношения между полами. 546 00:37:40,538 --> 00:37:44,805 Он представляет тревожное видение жизни в борделе, 547 00:37:44,805 --> 00:37:48,333 зеленые узорчатые стены создать клаустрофобный фон 548 00:37:48,333 --> 00:37:52,500 к грязным взаимодействиям между клиентами и проститутками. 549 00:38:07,303 --> 00:38:10,462 Это было время, названное его периодом ада, 550 00:38:10,462 --> 00:38:14,629 во время которого его умственное здоровье достигло критической точки. 551 00:38:16,455 --> 00:38:18,825 Пять лет назад он оказался в ловушке 552 00:38:18,825 --> 00:38:21,942 провальный роман с Тулией Ларсен. 553 00:38:21,942 --> 00:38:26,207 Богатая и одержимая, она намеревалась выйти замуж за Мунка. 554 00:38:26,207 --> 00:38:28,472 После многих попыток уйти от отношений, 555 00:38:28,472 --> 00:38:31,555 наконец, все закончилось драматически. 556 00:38:40,736 --> 00:38:42,838 Бурные отношения Мунка с Тулией 557 00:38:42,838 --> 00:38:44,939 достиг кульминации во время встречи 558 00:38:44,939 --> 00:38:48,648 в своем коттедже в Осгордстранде в 1902 году. 559 00:38:54,521 --> 00:38:56,767 Раздались выстрелы и левая рука художника 560 00:38:56,767 --> 00:38:58,267 был тяжело ранен. 561 00:38:59,801 --> 00:39:01,567 Неизвестно, кто стрелял из пистолета, 562 00:39:01,567 --> 00:39:03,959 но это оставило Мунка навсегда искалеченным, 563 00:39:03,959 --> 00:39:06,709 и озлоблен на долгие годы. 564 00:39:17,752 --> 00:39:18,923 Он предложил руку 565 00:39:18,923 --> 00:39:20,158 женщине-воровке 566 00:39:20,158 --> 00:39:22,325 и она откусила его. 567 00:39:25,759 --> 00:39:29,176 Помогите, помогите, кричала она, я тону. 568 00:39:31,426 --> 00:39:35,593 И все же она убежала, и это он утонул. 569 00:39:37,892 --> 00:39:39,342 Следующие несколько лет Мунк провел 570 00:39:39,342 --> 00:39:42,017 борюсь с тревогой и депрессией 571 00:39:42,017 --> 00:39:44,267 прежде чем он, наконец, признался в себе 572 00:39:44,267 --> 00:39:48,100 Копенгагенская клиника доктора Джейкобсона в 1909 году. 573 00:39:51,923 --> 00:39:54,619 Он провел восемь месяцев там и завел журнал 574 00:39:54,619 --> 00:39:57,202 регулярно в качестве терапии. 575 00:39:58,549 --> 00:39:59,709 Это была практика, которую он будет продолжать 576 00:39:59,709 --> 00:40:01,792 на всю оставшуюся жизнь. 577 00:40:05,537 --> 00:40:07,924 Записи в дневнике Мунка их трудно датировать, 578 00:40:07,924 --> 00:40:10,943 но был один человек который будет появляться неоднократно, 579 00:40:10,943 --> 00:40:14,044 даже спустя годы после того, как их отношения закончились, 580 00:40:14,044 --> 00:40:15,127 Тулия Ларсен. 581 00:40:21,328 --> 00:40:23,866 улыбка любовницы, 582 00:40:23,866 --> 00:40:25,616 эта гримасничающая улыбка. 583 00:40:33,262 --> 00:40:34,960 Актриса в театре жизни 584 00:40:34,960 --> 00:40:39,127 стал ужасающим изображением головы Медузы. 585 00:40:45,873 --> 00:40:50,501 Я боялся ее лица первый раз я это увидел. 586 00:40:50,501 --> 00:40:54,669 Но она знала, как использовать жалость, слезы и упреки 587 00:40:54,669 --> 00:40:56,252 чтобы держать меня в курсе. 588 00:40:58,314 --> 00:41:00,703 Это было почти похоже на долг, 589 00:41:00,703 --> 00:41:02,953 позволяя ей пытать меня. 590 00:41:13,868 --> 00:41:16,256 Распад 1909 год был во многом 591 00:41:16,256 --> 00:41:18,423 поворотный момент для Мунка. 592 00:41:20,158 --> 00:41:22,242 Выйдя из клиники в Копенгагене, 593 00:41:22,242 --> 00:41:24,491 он вернулся в Норвегию, где он поселился в маленьком 594 00:41:24,491 --> 00:41:27,539 город Крагеро, вниз по реке побережье от Осгордстранда, 595 00:41:27,539 --> 00:41:29,039 на фьорде Осло. 596 00:41:34,301 --> 00:41:37,731 Здесь он снова вступил в контакт с норвежский пейзаж, 597 00:41:37,731 --> 00:41:40,814 создание серии динамических изображений. 598 00:42:07,633 --> 00:42:10,075 Будучи в значительной степени избегали в течение 1890-х годов, 599 00:42:10,075 --> 00:42:13,318 Мунк теперь медленно набирал прием в Норвегии. 600 00:42:13,318 --> 00:42:16,415 Некоторые из его работ были куплен Национальной галереей, 601 00:42:16,415 --> 00:42:19,125 и он был все более признан ключевой фигурой 602 00:42:19,125 --> 00:42:21,567 в норвежской культурной жизни. 603 00:42:21,567 --> 00:42:24,340 Как будто подчеркивая слова Мунка вновь обретенная уверенность, 604 00:42:24,340 --> 00:42:26,798 он начал работу над сериалом масштабных картин 605 00:42:26,798 --> 00:42:30,704 в ответ на конкурс украсить Аулу, 606 00:42:30,704 --> 00:42:33,763 фестивальный зал г. Университет Христиании, 607 00:42:33,763 --> 00:42:37,168 из которых они являются частью Сложный процесс Мунка 608 00:42:37,168 --> 00:42:38,561 учебы. 609 00:42:38,561 --> 00:42:41,285 Это была комиссия в высочайший национальный престиж, 610 00:42:41,285 --> 00:42:43,826 и хотя его проекты не были всеобще популярны, 611 00:42:43,826 --> 00:42:47,076 его картины в конечном итоге были приняты. 612 00:43:04,081 --> 00:43:06,219 Первые этапы серии фресок Aula 613 00:43:06,219 --> 00:43:08,302 были произведены в Крагеро. 614 00:43:09,653 --> 00:43:12,477 Но год спустя, в 1910 г. Мунк приобрел недвижимость 615 00:43:12,477 --> 00:43:16,477 через фьорд в Хвитстен позвонил Недре Рамме. 616 00:43:19,569 --> 00:43:21,259 Вдохновленный идиллической обстановкой, 617 00:43:21,259 --> 00:43:24,225 Мунк продолжал работать над комиссия Аулы там, 618 00:43:24,225 --> 00:43:26,715 серия работ он сказал отпраздновал вечный 619 00:43:26,715 --> 00:43:27,965 силы жизни. 620 00:43:29,169 --> 00:43:31,395 Было бы доказано, что это проект полный проблем, 621 00:43:31,395 --> 00:43:32,812 и разочарования. 622 00:43:50,749 --> 00:43:52,441 у меня был работать более объективно 623 00:43:52,441 --> 00:43:56,967 путь с картинами Аулы и с определенным мотивом. 624 00:43:56,967 --> 00:43:59,135 Это должно было быть выполнено на другом уровне 625 00:43:59,135 --> 00:44:01,924 чем Фриз Жизни, что для меня было бы 626 00:44:01,924 --> 00:44:05,423 всегда быть моим самым важным делом. 627 00:44:05,423 --> 00:44:06,923 Но это заняло время. 628 00:44:09,311 --> 00:44:11,320 В Недре Рамме я мог настраивать модели 629 00:44:11,320 --> 00:44:14,689 для Альма-матер и дети купаются на пляже, 630 00:44:14,689 --> 00:44:19,067 с фьордом на фоне синевы, туманные холмы на заднем плане. 631 00:44:19,067 --> 00:44:22,005 Чтобы нарисовать Альма-матер, мне потребовалось 100 метров. 632 00:44:22,005 --> 00:44:24,733 длинной береговой линии Норвегии. 633 00:44:24,733 --> 00:44:26,785 Это вызвало большую зависть. 634 00:44:26,785 --> 00:44:29,702 Его следует использовать только для купания. 635 00:44:30,879 --> 00:44:33,416 Пока я рисовал в этой стране, 636 00:44:33,416 --> 00:44:35,229 Мне пришлось бороться за каждый дюйм пути 637 00:44:35,229 --> 00:44:37,812 со сжатыми кулаками за мое искусство. 638 00:44:39,306 --> 00:44:41,329 Я полагаю, что нет мне осталось так много лет 639 00:44:41,329 --> 00:44:44,912 раздражать моего товарища земляки с моей работой. 640 00:44:58,441 --> 00:45:00,829 - Это финал Мунка главный автопортрет, 641 00:45:00,829 --> 00:45:03,202 и для меня среди самых сильные и трогательные произведения 642 00:45:03,202 --> 00:45:04,843 он когда-либо производил. 643 00:45:04,843 --> 00:45:08,114 В 1940 году в Норвегии было был захвачен Германией, 644 00:45:08,114 --> 00:45:10,283 и оказался под оккупацией. 645 00:45:10,283 --> 00:45:11,935 И хотя он был ранее осужденный 646 00:45:11,935 --> 00:45:14,345 как художник-дегенерат от нацистов, 647 00:45:14,345 --> 00:45:16,720 Мунк, по большому счету, остался один. 648 00:45:16,720 --> 00:45:20,381 хотя он постоянно боялся за судьбу его произведений 649 00:45:20,381 --> 00:45:22,162 в Национальной галерее. 650 00:45:22,162 --> 00:45:26,549 Вместо этого он отступил даже далее в изоляции в Экели. 651 00:45:26,549 --> 00:45:28,484 И это было во время того время, когда он рисовал 652 00:45:28,484 --> 00:45:31,901 этот невероятно мощный образ самого себя. 653 00:46:06,972 --> 00:46:10,326 - Фигура между часами и кроватью 654 00:46:10,326 --> 00:46:13,659 имеет, на мой взгляд, церемониальный характер, 655 00:46:16,185 --> 00:46:19,018 где Мунк через старый, убогий 656 00:46:22,570 --> 00:46:25,987 тело стоит прямо, как будто уходит, 657 00:46:27,182 --> 00:46:29,265 прощаясь в последний раз, 658 00:46:31,304 --> 00:46:34,429 с публикой, со зрителем 659 00:46:34,429 --> 00:46:36,262 снова столкнувшись с ним. 660 00:46:39,897 --> 00:46:44,288 - Вы видите, что он расположен между часами и кроватью. 661 00:46:44,288 --> 00:46:47,367 Кровать имеет умозаключения и рождения, и смерти, 662 00:46:47,367 --> 00:46:49,696 как Эдвард в конце концов, он знает, что умрет. 663 00:46:49,696 --> 00:46:52,505 Часы, измеряющие время, и у часов нет стрелок 664 00:46:52,505 --> 00:46:53,663 в этом случае. 665 00:46:53,663 --> 00:46:57,195 И мы видим его между временное и что станет 666 00:46:57,195 --> 00:46:58,278 бесконечность. 667 00:47:01,814 --> 00:47:03,647 - И вот он стоит. 668 00:47:04,737 --> 00:47:06,237 Такой старый, такой затонувший. 669 00:47:07,383 --> 00:47:10,133 Такой храбрый, с еще включенной мелодией, 670 00:47:12,198 --> 00:47:15,717 хотя нет много силы в его теле. 671 00:47:15,717 --> 00:47:17,771 Было очень важно Мунк, что он должен быть 672 00:47:17,771 --> 00:47:19,688 в сознании, когда умер. 673 00:47:20,725 --> 00:47:22,886 Он не хотел умирать во сне, 674 00:47:22,886 --> 00:47:25,778 и я здесь, чтобы сказать, что он умер на этой кровати, 675 00:47:25,778 --> 00:47:26,963 полностью в сознании. 676 00:47:26,963 --> 00:47:28,463 Он испытал это. 677 00:47:31,192 --> 00:47:33,414 - Это очень самобытно сознательный, но и очень, 678 00:47:33,414 --> 00:47:37,071 очень характерный образ самого себя, 679 00:47:37,071 --> 00:47:39,865 готовясь за то, что неизбежно, 680 00:47:39,865 --> 00:47:42,545 и в некоторой степени, что-то он был почти 681 00:47:42,545 --> 00:47:45,269 репетирую даже его молодые фотографии. 682 00:47:45,269 --> 00:47:48,768 Жизнь – это процесс подготовки к смерти, 683 00:47:48,768 --> 00:47:52,685 это что-то, что работает через всю свою работу. 684 00:47:58,347 --> 00:48:00,308 - Для Мунка наконец наступил конец 685 00:48:00,308 --> 00:48:02,725 23 января 1944 года. 686 00:48:04,222 --> 00:48:06,552 За месяц до этого Германия склад боеприпасов взорвался 687 00:48:06,552 --> 00:48:09,134 в гавани Осло сила взрыва 688 00:48:09,134 --> 00:48:12,051 разбивая окна до Экели. 689 00:48:14,272 --> 00:48:16,263 Травма опыт, полученный в бою 690 00:48:16,263 --> 00:48:19,930 пневмония, от которой он так и не выздоровел. 691 00:48:22,330 --> 00:48:25,940 Он умер в своей постели, в присутствие его домработницы. 692 00:48:25,940 --> 00:48:27,607 Ему было 80 лет. 693 00:48:33,757 --> 00:48:36,149 Теперь я присоединился к финалу Время Май Бритт Гуленг 694 00:48:36,149 --> 00:48:40,235 а также куратор Йон Уве Штайхауг. 695 00:48:40,235 --> 00:48:43,318 Мэй Бритт, ты устроила выставку. 696 00:48:44,334 --> 00:48:46,565 Джон Уве, ты рассмотрел эти объекты 697 00:48:46,565 --> 00:48:48,649 вероятно, большую часть вашей научной жизни, 698 00:48:48,649 --> 00:48:51,237 но это никогда не бывает совсем то же самое, что увидеть их 699 00:48:51,237 --> 00:48:52,659 на стене. 700 00:48:52,659 --> 00:48:56,073 Возможно ли, чтобы такие люди, как вы, имели 701 00:48:56,073 --> 00:48:57,451 ваше мнение о Мунк изменение как следствие 702 00:48:57,451 --> 00:48:58,374 этой выставки? 703 00:48:58,374 --> 00:49:00,185 Что это усиливает то, что ты уже знал 704 00:49:00,185 --> 00:49:01,394 и чувствовал к нему? 705 00:49:01,394 --> 00:49:04,959 - Для меня это действительно интересно посмотреть Мунка 706 00:49:04,959 --> 00:49:07,959 работа всей жизни показана в двух местах, 707 00:49:09,823 --> 00:49:11,801 в двух домах, потому что Национальная галерея, 708 00:49:11,801 --> 00:49:14,942 похож на его дом 19 века, 709 00:49:14,942 --> 00:49:17,241 его музейное качество 19 века, 710 00:49:17,241 --> 00:49:19,725 а здесь, в музее Мунка, это нечто большее, 711 00:49:19,725 --> 00:49:21,627 какой-то современный, модернистский. 712 00:49:21,627 --> 00:49:25,794 Так что это тоже как бы подчеркивает широкий промежуток в его карьере. 713 00:49:28,182 --> 00:49:30,129 - Так это подкрепляет, значит, что ты говорил в 714 00:49:30,129 --> 00:49:31,945 начало его взгляда назад, 715 00:49:31,945 --> 00:49:33,070 глядя вперед. 716 00:49:33,070 --> 00:49:34,592 Это самый сильный чувство, что ты получаешь 717 00:49:34,592 --> 00:49:36,546 в конце этого опроса? 718 00:49:36,546 --> 00:49:39,501 - Да, я думаю, это очень важно. 719 00:49:39,501 --> 00:49:40,639 аспект этого. 720 00:49:40,639 --> 00:49:44,187 Но, в то же время, это всегда очень по-разному 721 00:49:44,187 --> 00:49:47,139 увидеть работы вживую, 722 00:49:47,139 --> 00:49:51,103 и мы надеемся, что это выставка создаст 723 00:49:51,103 --> 00:49:52,936 новое исследование Мунка. 724 00:49:54,555 --> 00:49:57,042 Потому что их так много вопросы, которые следует задать. 725 00:49:57,042 --> 00:49:59,463 - Джон Уве, он очень интересная личность. 726 00:49:59,463 --> 00:50:01,352 Я имею в виду, мы говорили о нем борьба за два столетия. 727 00:50:01,352 --> 00:50:04,417 К тому времени, как он умер, Импрессионизм, Постимпрессионизм 728 00:50:04,417 --> 00:50:08,053 давно уже нет, Аннотация Развивался экспрессионизм. 729 00:50:08,053 --> 00:50:09,957 или собираетесь развиваться в Нью-Йорке, 730 00:50:09,957 --> 00:50:12,244 и все же его все еще видели как единичная фигура. 731 00:50:12,244 --> 00:50:14,965 Вы находите сейчас как результат этой выставки 732 00:50:14,965 --> 00:50:17,114 или, в более широком смысле, в вашей учености, 733 00:50:17,114 --> 00:50:18,889 есть способы найти Мунк или это его 734 00:50:18,889 --> 00:50:20,325 место в нашей истории. 735 00:50:20,325 --> 00:50:22,517 Он прикрепленный художник к различным движениям 736 00:50:22,517 --> 00:50:26,434 но он всегда единичная, изолированная фигура. 737 00:50:26,434 --> 00:50:29,358 - Мне определенно чего-то не хватает с точки зрения новых исследований. 738 00:50:29,358 --> 00:50:32,608 Что следует сделать больше, так это 739 00:50:34,757 --> 00:50:38,028 обсудить Мунка в контексте модернизма 740 00:50:38,028 --> 00:50:40,112 и модернистский канон, 741 00:50:40,112 --> 00:50:43,695 а также в отношении послевоенным тенденциям 742 00:50:44,720 --> 00:50:46,883 в Нью-Йорке, как абстрактный экспрессионизм. 743 00:50:46,883 --> 00:50:50,147 Потому что в этой комнате где мы сейчас стоим, 744 00:50:50,147 --> 00:50:53,363 вы видите, что его манера рисовать, 745 00:50:53,363 --> 00:50:57,649 это правда очень очень близко к тому, что вы нашли 746 00:50:57,649 --> 00:51:02,014 после второй мировой войны в абстрактном экспрессионизме. 747 00:51:02,014 --> 00:51:04,909 - Но он еще и художник, чьи заботы, 748 00:51:04,909 --> 00:51:06,845 тело, состояние человека, 749 00:51:06,845 --> 00:51:08,823 кажется, затрагивает струну, и затронули аккорд, 750 00:51:08,823 --> 00:51:11,354 среди художников за последние два десятилетия, 751 00:51:11,354 --> 00:51:12,508 в русле искусства. 752 00:51:12,508 --> 00:51:13,800 Так что есть еще это своего рода постоянная актуальность 753 00:51:13,800 --> 00:51:15,633 или резонанс. 754 00:51:15,633 --> 00:51:16,466 - Определенно. 755 00:51:16,466 --> 00:51:20,365 Я думаю, что многие художники и широкая общественность чувствует, что 756 00:51:20,365 --> 00:51:23,348 его работа до сих пор очень актуальна. 757 00:51:23,348 --> 00:51:25,159 Это не исторично, это не датировано, 758 00:51:25,159 --> 00:51:26,890 это не похоже на что-то близкое 759 00:51:26,890 --> 00:51:29,148 но это все равно очень важно. 760 00:51:29,148 --> 00:51:30,297 - Боюсь, мне придется покинуть тебя. 761 00:51:30,297 --> 00:51:32,226 Спасибо вам обоим и поздравляю. 762 00:51:32,226 --> 00:51:35,424 И мы подходим к концу нашего времени здесь, в Осло. 763 00:51:35,424 --> 00:51:38,990 Итак, из Музея Мунка, спасибо и до свидания.